久しぶりに来た〜！

懐かしいね〜。でも、ちょっと広く感じない？

撮影のときはピアノもあったし、人もいっぱいいたしね。

Heso監督は最初にここを見たとき、どんな印象だった？

スタッフ陣みんな声を揃えて「いい家！」って言ってましたよ。こういうところ住みたいよね〜とかね。で、やっぱりリビングの天井が抜けてるっていうのがめちゃくちゃよかった。住む場所としても気持ちいいし、撮影場所としても照明の工夫がいろいろできるから、よかったんですよ。

『オン・ア・ボート』はサラがいいお家に住んでいるっていうのも、ストーリーの中で重要だったでしょ？　そこに私、エダマメが久しぶりに会いに行くわけだけど、この家は説得力あるよ。

そうそう。新しくて、キレイな家での新婚生活っていうね。

家の構造も、全部が繋がっているんだけど、ドアのある部屋もしっかりあって、中庭もあって。この家が舞台だったからこそ描けたシーンもたくさんありました。

私、FREAK'S HOUSEのリビングにある大きい窓がめっちゃ好きでした。やっぱり太陽の光は大事。家にも欲しい。

それで言うなら、ぼくはキッチンかな。広いのはもちろん、高さもあって。後ろにも台があるから、そっちで野菜を切って、鍋に野菜をいれたりね。

朝食はカウンターで「コーヒー入ったよー」とかね。

Heso監督は料理好きですしね。

料理が家事になることが、すごく嫌で。「めんどくさいからタッパーのままで食べよう」とかも嫌。でもここなら、きっとそんなことにならないでしょ？

キッチンで料理しながら、夫だったり彼氏に作ったものをすぐ出せて、目の前で食べてもらえるっていう…幸せ。

確かにいいね。あとさ、床も気持ちいいでしょ？だから私は、玄関から入ってくるところから靴下でスースー進みたい。

ちょっと、よくわかんない（笑）。

 休みの日に明るい時間からカウンターでお酒を飲んで、ソファーで寝て、起きたら暗くなってて、また飲み始める、みたいなのもいいな〜。

飲んでダラダラするってさ、この家でするのと自分の家でするのじゃ意味が違うよね。この家でそんなことやっても、ダラしなくないもん。オシャレだもんね。絶対ワインを飲みたいもん。

私はやっぱりピアノのシーンが一番印象に残っているかな。もともと弾けるわけではないので、めちゃくちゃ練習しました。サラと一緒に歌って踊るシーンは映画の中でも大事なポイントでしたし。

あのシーンは本当に全員野球でね。歌ってる途中に照明を切り替えなきゃいけなかったから「せーの！」で電気を消したりね。

りょうちゃんの歌は、本当に感動したな〜。この家、音が響きますよね？

私が思ったのは、『オン・ア・ボート』って、ひとりの主人公がいる感じではないんですよね。映画の中に登場するみんなの目線が集まって、みんなの思いがあって、真ん中に何かがある感じじゃないというか。だから見る人たちが、どの役に感情を移入するかによって映画の解釈が違ってくると思って、そこも映画の醍醐味な気がするな。

私は、この映画自体がHeso監督だなと思っています。すごく繊細で、不器用で、けれどユーモアがあって。そしてスタッフ、出演者、みんなが全身全霊で取り組んでいたし、本当におもしろい映画になっているから、ぜひ多くの人に見て欲しいですね。

そう。ピアノの調律師の人が「すっごいいい音ですね」って。 録音部の人も言ってたんですよ。（松浦）りょうちゃんはどのシーンが印象深いですか？

私はやっぱり、渋川さんの頬を叩かせていただいたシーンかな。「思いっきりでいいよ」と言っていただいたんで、思いっきりいきましたけど、 叩いた後にNGを出しちゃって…。なので結局、2発叩くという…。2回目は顎に入ってしまったらしく、渋川さんの脳が揺れたみたいです（苦笑）

そんなこともありましたね（笑）。ぼくはひとつに絞れないですけど、とにかくみなさんの演技が素晴らしかったし、みなさんの一挙一動が映画のすべて。今回は別の編集マンが編集をしてくれたんですけど、彼も「みんな演技が細かい！」と言っていて。

Heso監督が思う見どころはどこですか？

やっぱりみなさんの演技です。一般的な映画だとずっとは集中してられないけど、30分のショートフィルムだから、ずっと画面に集中して楽しんでほしいですね。